自五代开始， 中国人对于桃源式空间的憧憬就从未停止，经历了从传说至实地、从文字图像至实体空间、从抽象到日常的一系列衍化，其中又以陶渊明由人世居所替代仙居仙境的叙事最为意义深远。现代城市环境中，工业化环境割裂自然意趣，借本案上海君御公馆接待中心空间设计，IADC涞澳设计意在重拾文化传承的居住理想，以现代设计语言营造兼具自然性与精神性的人居空间。

由外部开阔的景观入内，设计师首先考虑到观者的空间体验：设灰色板岩墙如同一道壑壁将视线先暂时压抑铺垫，经几步，路径转折，挑高10米的主空间赫然呈现，令观者心理豁然开朗，沿中央轴线依次前行，洽谈、展示、茶室等各个功能区清晰地展开布局。

在中国传统绘画中，山水物象的释放追求”远”的三重意境。设计师在空间中着力重现这一婉转含蓄的特质：为避免大空间内景观视效的一览无余，从天而降的数道轻纱帷幔制造由近及远的层次，成为分割不同功能区域的柔性边界。四周围和的落地书架和几何图案镂空条屏，在内外空间之间形成一层半透明的表皮，能够为室内空间制造光影变化，同时改变内外互看的方式。屏障与明窗，可变的遮蔽与裸露，凝练简约的现代空间语汇内在遵循的营造法实际来自对山水绘画的解构与解读，后者代表了人造自然系统的高度。

从空间的开合、色彩抽象到对时间的艺术解读，经典的文学意象在设计师手中完成了一系列实体的转述。始开之花象征着时空的循环，既包含与古为新式的承续，也象征未来新生活的开始。